Abbas Kiyarüstemi: Revizyonlar arasındaki fark

 

== Kişisel yaşamı ==

[[Tahran]] doğumludur. Sanata ilişkin ilk deneyimi resim yapmak oldu. Resim yapmaya 18-19 yaşlarına dek devam etti. 18 yaşında evden ayrılıp Tahran Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesine girmesinden kısa süre önce, bir resim yarışmasını kazandı. Üniversitede [[resim]] ve [[grafik tasarım]] üzerine öğrenim gördü. Okurken aynı zamanda trafik polisliği de yaptı. 1960'larda ressam, tasarımcı ve çizer olarak reklamcılık alanında çalıştı, [[poster]]ler tasarladı ve [[reklam]]lar hazırladı. 1962-1966 yılları arasında, İran televizyonu için 150 civarında reklam çekti. 1960'ların sonlarında, (aralarında [[Mesud Kimiai]]'nin [[Gheysar]]'ının da bulunduğu) filmlere jenerik hazırlamaya ve çocuk kitapları için çizerlik yapmaya başladı.<ref>[http://www.opendemocracy.net/arts-Film/article_815.jsp 10 x Ten: Kiarostami's journey] Open Democracy. Erişim tarihi: 16.10.2007.</ref>

 

 

=== 1970'ler ===

Kiyarüstemi, 1969'da [[İran Yeni Dalgası]]'nın [[Dariush Mehrjui]]'nin ''[[Gāv]]'' filmiyle başladığı sırada, Tahran'daki ''Çocukların ve Gençlerin Zihinsel Gelişimi Enstitüsü'''nde bir film yapımı bölümü kurulmasına yardımcı oldu. Bölümün ilk yapımı ve yönetmenin ilk filmi, on iki dakikalık bir kısa film olan ''[[Nān o Kūche]]''<nowiki>'</nowiki>dir. (''Ekmek ve Sokak'') Bir çocuğun saldırgan bir köpekle karşılaşmasını anlatan [[Yeni Gerçekçilik (sinema)|''yeni gerçekçi'']] tarzda bir filmdir. Bunu, 1972'de çektiği ''[[Zang-e Tafrīh]]'' adlı kısa film izledi. Bu süreçte, enstitünün film yapımı bölümü de gelişerek İran'ın en ünlü film stüdyolarından biri haline geldi ve Kiyarüstemi'nin filmlerinin yanı sıra, ''[[Davandeh]]'' ve ''[[Bashu]]'' gibi başka başarılı İran filmlerinin de yapımcılığını üstlendi.

 

 

=== 1990'lar ===

Kiyarüstemi, 1990 yılında, ünlü yönetmen [[Mohsen Makhmalbaf]] olduğunu söyleyerek zengin bir aileyi kandıran bir kişinin gerçek öyküsünden yola çıkarak, en ünlü filmlerinden ''[[Yakın Plan (film)|Yakın Plan]]'''ı yönetti. Olayda, aile söz konusu kişi Hüseyin Sabzian'ın amacının hırsızlık olduğunu düşünse de, Sabzian böyle davranma sebebinin daha karmaşık olduğunu belirtir. Yarı-[[belgesel film|belgesel]] nitelikteki film, Sabzian'ın kendisini Makhmalbaf olarak tanıtmasının ahlaki gerekçelerini incelerken, seyircinin, onun kültürel ve artistik yeneğini de anlamasını sağlar.<ref>[http://www.slantmagazine.com/film/film_review.asp?ID=101 Close Up.] Slant Magazine. Erişim tarihi: 30.10.2007.</ref><ref>[http://www.combustiblecelluloid.com/closeup.shtml Close-Up: Holding a Mirror up to the Movies.] Combustible Celluloid. Erişim tarihi: 30.10.2007.</ref> Film, [[Quentin Tarantino]], [[Martin Scorsese]], [[Werner Herzog]], [[Jean-Luc Godard]] ve [[Nanni Moretti]]<ref>[http://www.amazon.co.uk/Close-Up-Hossain-Sabzian/dp/B00004CWIZ Close-Up.] Bfi Video Publishing. Erişim tarihi: 30.10.2007.</ref> gibi ünlü yönetmenlerce övüldü ve [[Avrupa]]'da da gösterildi.<ref>[http://www.hinduonnet.com/thehindu/fr/2005/05/13/stories/2005051303400400.htm Celebrating film-making.] The Hindu. Erişim tarihi: 30.10.2007.</ref>

 

 

=== Yaşam ve ölüm temaları ===

Yaşam ve ölüm temalarının yanında değişim ve devamlılık kavramları da, Kiyarüstemi'nin çalışmalarında büyük role sahiptir. [[Köker Üçlemesi]]nde bu temalar ön planda yer alır. Söz konusu temalar, [[1990 İran depremi|1990 Tahran deprem felaketi]] sonrasında tasvir edildiği gibi, yaşam ve ölüm arasında devam eden bir karşıtlığı ve insanın yıkıma direnme ve bunun üstesinden gelebilme gücünü simgeler.

 

 

=== Şiir ve görüntü ===

Maryland Üniversitesi'nden Ahmad Karimi-Hakkak'a göre, Kiyarüstemi'nin sinema tarzının bir yönü de, filmlerindeki manzaralarda [[İran edebiyatı|İran şiirinin]] özünü yakalayabilmesi ve şiirsel görüntüler yaratabilmesidir. Yönetmenin [[Arkadaşımın Evi Nerede?]] ve [[Rüzgar Bizi Sürükleyecek]] gibi pek çok filminde İran şiirinden açıkça alıntılar bulunur. Böylece bunlar arasındaki yakın artistik bağ vurgulanmış olur. Bu aynı zamanda geçmişle bugün ve devamlılıkla değişim arasındaki bağı da yansıtır.<ref name="makkak1">Karimi-Hakkak, Ahmad. "From Kinetic Poetics to a Poetic Cinema: Abbas Kiarostami and the Esthetics of Persian Poetry." University of Maryland (2005).</ref>