Türk sinemasında LGBT temaları: Revizyonlar arasındaki fark

Türk sinemasında 1960-1990 yılları arasında lezbiyenliği içeren on altı film çekilmiştir. Bunlardan on biri [[Türk sinemasında seks filmleri dönemi|seks filmleri dönemine]] aittir. Bu filmlerde kadın eşcinselliği seks komedilerine malzeme olmuş, kadınlar amaçsızca öpüştürülmüş ve [[Sevişmek|seviştirilmiştir]].{{sfn|İlhan|2014|ps=5}} 1960'lı yıllardaki filmlerin hemen her birinde lezbiyen ilişkiye sadece dolaylı bakışlar atılmıştır.{{kdş|Gürkan|2016|ps=30}} [[Agâh Özgüç]]'e göre 1950, 60, 70, 80'lerdeki filmlerde lezbiyen [[aşk]] veya [[erotik]] sahneleri açık bir şekilde sergilenmeseler de "duyarlı seyirci kaş ile göz arasındaki" iki kadının erotik, duygusal ilişkilerini sezebilmektedir.<ref name=AgahÖzgüç>{{Kaynak|soyadı1=Özgüç|ad1=Agâh|yazarlink1=Agâh Özgüç|başlık=[[Türk Sinemasında Cinselliğin Tarihi]]|tarih=2006|yayıncı=+1 Kitap|yer=Yenibosna, İstanbul|isbn=9756063246|sayfa=175|basım=4.|ref=harv}}</ref>

1962'de [[Aydın G. Arakon]] tarafından çekilen ''[[Ver Elini İstanbul]]'', lezbiyenliği içine dahil eden Yeşilçam'ın ilk sinema filmidir. [[Attilâ İlhan]], ''[[Ali Kaptanoğlu]]'' adıyla senaryoyu yazmıştır. Bu filmde ilk defa iki kadının ([[Mualla Kavur]] ve [[Leyla Sayar]]) öpüşmesi yer almıştır fakat bu sahneler Sansür Heyeti taraından kesilmiştir.{{sfn|İlhan|2014|ps=5}} Attila İlhan bu öpüşme sahnesiyle ilgili olarak yıllar sonra şu açıklamayı yapmıştır: "Mualla Kavur, Leyla Sayar'ı ikna edinceye kadar bir hayli uğraştı. Kızlar kamera önünde oynadı ve sahne çekildi. Sansür Kurulu'nda seyretmişler, çok da beğenmişler! Sonra da 'Kesin bu sahneleri' demişler."<ref name=Haftasonu>{{Kaynak|soyadı1=Şengül|ad1=Yüksel|başlık=Sinemamızdaki kadın kadına ilişkiler|url=http://www.haftasonu.com.tr/index.php/haber/item/715-sinemamizdaki-kadin-kadina-iliskiler.html?tmpl=component&print=1|erişimtarihi=21 Mayıs 2017|tarih=13 Oca 2012|ref=harv}}</ref> ''Ver Elini İstanbul'' filminden sonra [[Atıf Yılmaz]]'ın ''[[İki Gemi Yanyana]]'' (1963) filminde ise [[Suzan Avcı]] ve [[Sevda Nur]]'un öpüşmesi yer almıştır. Filmin senaryosu [[Kemal Tahir]] ve Atıf Yılmaz tarafından yazılmıştır. Atıf Yılmaz'a göre bu sahneler, Türk sinemasının o yıllarda cinselliğe bilinçli olarak göz kırpıp gizliden gizliye nabız yoklamasıydı.<ref name=Haftasonu /> [[Halit Refiğ]]'in ''[[Haremde Dört Kadın]]'' (1965) filminde [[Osmanlı İmparatorluğu|Osmanlı]] yaşamının baskılarından kaynaklanan lezbiyenliği anlatılmıştır.<ref name=BilgeEmin>{{Kaynak|soyadı1=Emin|ad1=Bilge|başlık=HALİT REFİĞ SİNEMASINDA KADIN (1960/61 – 2000)|url=http://acikarsiv.ankara.edu.tr/browse/363/656.pdf|erişimtarihi=21 Mayıs 2017|biçim=[[pdf]]|tarih=2003|ref=harv}}</ref> Senaryosu Kemal Tahir'e aittir. Mihrengiz ([[Birsen Menekşeli]]), Gülfem ([[Pervin Par]]), Şevkidil ([[Ayfer Feray]]) ve Ruhşan ([[Nilüfer Aydan]]), Sadık Paşa'nın haremindeki dört kadındır. Bu kadınlardan Mihrengiz ile Şevkidil arasındaki sevgi giderek lezbiyen bir ilişkiye dönüşür. Ayfer Feray'la Birsen Menekşeli el ele tutuşup öpüşmüş ve [[Devlet Devrim]], Birsen Menekşeli'ye bir divan üzerinde masaj yaparak onu okşamıştır. Yönetmenliğini Atıf Yılmaz'ın yaptığı ve [[Necati Cumalı]]'nın aynı adlı eserinden senaryolaştırılan ''[[Dul Bir Kadın]]'' (1985) filminde eşinden boşanmış, güzel ve çekici bir kadın olan Suna ([[Müjde Ar]]) ile kocasını kaybetmiş Ayla ([[Nur Sürer]]) arasında lezbiyenlik kapalı bir şekilde anlatılmıştır.{{sfn|İlhan|2014|ps=6}} Atıf Yılmaz'ın ''[[Düş Gezginleri]]'' (1992) adlı filmi, tamamen lezbiyen ilişki üzerine temellenmiş bir sinema filmidir.<ref name=HasanGürkan>{{Kaynak|ad1=Hasan|soyadı1=Gürkan|başlık=TÜRKİYE SİNEMASINDA LEZBİYEN STEREOTİPİNİN TEMSİLİ|dergi=Erciyes İletişim Dergisi|tarihyıl=31 Temmuz 2016|cilt=4|sayı=4|doi=10.17680/akademia.58107|url=http://erciyes.dergipark.gov.tr/download/article-file/275869|erişimtarihi=21 Mayıs 2017|ref=harv}}</ref> Filmde Nilgün ([[Meral Oğuz]]), doktor ve dul bir kadındır; Havva ([[Lale Mansur]]) ise geçimini [[hayat kadını]] olarak sağlamaktadır. İki karakter arasında başlayan ilişki İstanbul'a taşınıp orada yaşamaya başlayan lezbiyen bir çiftin yaşamına dönüşür. Senaryosunu [[Ülkü Karaosmanoğlu]] ile [[Attila İlhan]]'ın yazdığı ve [[Biket İlhan]]'ın yönettiği ''[[Sokaktaki Adam]]'' (1995) filminde iki genelev çalıştıran Benli Meryem [[(Suna Yıldızoğlu]]) ile esmer ve kısa saçlı hizmetçisi Tresula ([[Süeda Can]]) ateşli bir şekilde öpüşüp, sevişirler.<ref name=Haftasonu /> [[Kutluğ Ataman]]'ın yönetmenliğini üstlendiği ''[[Lola and Billidikid]]'' (1998) adlı film fahişe film özellikleri gösterir<ref name=DaviesSP>{{Kaynak|soyadı1=Davies|ad1=Steven Paul|başlık=Eşcinsel Sineması Tarihi - Sinemada Görünür Olmak|tarih=2010|yayıncı=Kalkedon Yayıncılık|yer=İstanbul|isbn=9786055679606|sayfa=175|basım=1.|ref=harv}}</ref> ve lezbiyen ilişkiler üzerine kurulmuştur.{{kdş|Gürkan|2016|ps=35}} Kutluğ Ataman'ın ''[[İki Genç Kız]]'' (2005) ile [[Ümit Ünal]]'ın [[Nar (film)|''Nar'']] (2011) filmlerinde lezbiyen cinsel kimliklerine sahip kadın karakterleri filmlerde başroldedir ve filmlerin olay örgüsü bu karakter/ler üzerinden ilerlemektedir.{{kdş|Gürkan|2016|ps=30}} ''İki Genç Kız''{{'}}da Behiye ([[Feride Çetin]]) karakteri asi, agresif, kavgacı, küfürbaz hareketleri ile aynı zamanda filmin diğer başrol oyuncusu

olan Handan ([[Vildan Atasever]]) karakterine olan platonik aşkı nedeni ile heteroseksüel bir kadın değil, lezbiyen kadın olarak temsil edilmektedir.{{kdş|Gürkan|2016|ps=37}}

:''Pornografik içerikli''{{sfn|İlhan|2014|ps=5}}