Palazzo Pubblico
Palazzo Pubblico ("belediye binası"), Siena, Toskana, orta İtalya'da bir saraydır. Siena Cumhuriyeti İnşaat 1297'de Siena Cumhuriyeti hükümetinin merkezi olarak hizmet vermeye başladı ; Podestà ve Dokuzlar Konseyi'nden, yürütme işlevlerini (ve laik konularda yargı görevlileri) yerine getiren seçilmiş yetkililerden oluşuyordu. [1] Siena'nın 1344'te tamamlanan Palazzo Pubblico'su, İtalya'daki en etkileyici ortaçağ yapıları arasındadır. Saray, İtalya'nın rakip şehir devletlerinin sürekli olarak birbirlerini geçmeye çalıştığı bir zamanda inşa edilmiş, belagatli, kendine güvenen bir sivil gurur ifadesi oluşturuyor. Kireçtaşı bir zemin katın üzerine tuğladan inşa edilmiş, iki farklı unsurdan oluşuyor. Binanın heybetli ana gövdesi, simetrik olmasına rağmen hafif içbükey, dört katlı bir merkezi bloğa sahiptir, mazgallı zirvesi iki üç katlı blokla çevrilidir. Merkez blok dört bölmeye sahiptir ve yan bloklar üçtür. Sağda, bir çan kulesi, Torre del Mangia, 102 m. yükseklikte yükseliyor. Ayrıntılı kireçtaşı zirvesi dışa doğru genişler ve bir başka mazgallı mermer kule ile taçlandırılır.
Resmin ayrıntılı tekstil tasviri - sınırlar, duvar resminin kendisini sanal bir duvar halısı gibi görünmesini sağlıyor - tipik olarak Sienese. Dönemin Siena sanatının bir özelliği de paradoksal kural imgesidir. Simone, Maestà'yı, hükümetin toplandığı belediye meclisi salonundaki Sala del Consiglio'da boyadı. Bu, Mesih'in adalet üzerindeki vurgusunu ve Bakire'nin iyi karar verme emrini anlamamıza yardımcı olur. Yine de şehir, seçilmiş bir hükümetle gururla Cumhuriyetçiydi ve burada hükümdarın çağdaş imgelerine dayanan bir tablo vardı. Belki de bu, tipik Hristiyan tebaası olan “Cennetin Kraliçesi” ve “Kralların Kralı”nı daha erişilebilir ve tanıdık hale getirmenin bir yoluydu. Belki de bu, Siena'nın yakın bir ilişki sürdürdüğü Angevinlere bir jestti. Bir başka olasılık da, Simone'un ön sayfasında gösterdiği duyarlılığa uygun olarak bağlamın daha şiirsel olmasıdır. Gururlu hiziplerinin bugün bile belirgin olduğu bir şehir olan Siena'da, komün kendisini bu tür baskıcı yönetim tezahürlerine karşı konumlandırmak zorunda kaldı. Ambrogio Lorenzetti'nin (yaklaşık 1290-1348) 1338'de Palazzo Pubblico'daki Komün'ün Dokuz Valisi ve Savunucusu Odası (Sala della Pace) için yaptığı güzel ütopik duvar resimleri mevcut görselin sınırlarını göstermektedir. dilim. Oda, çok daha büyük ve daha geniş bir kesim için bir tür yönetim kurulunda iki ay süreyle görev yapan küçük bir memurlar grubunun (kanunen otuz yaşından büyük, Guelph partisi üyeleri ve meslekleri gereği tüccarlar) toplanma yeri olarak hizmet etti. daha karmaşık hükümet Kısaca “Dokuz” olarak adlandırıldıklarında, görev süreleri boyunca sarayda yaşadılar. Toplandıkları sahneler, Campione'nin Della Scala heykelleri gibi propagandacı olmaktan çok teşvik ediciydi: Şehri, Dokuzlar iyi yönetiyorsa nasıl görüneceğini gösteriyordu ve sahneler, iyi yönetilen bu şehri yozlaşmış karşıtıyla karşılaştırıyordu. Üçüncü bir kişileştirme duvarı (simgesel olarak soyut fikirleri temsil eden figürler), “iyi yönetim” ilkelerini canlı ve akılda kalıcı bir biçimde ifade etti. Sienalılar gerçek Tiranlığı düşündüklerinde, muhtemelen şehirleri tek bir lordun başkanlık ettiği Verona'ya çok benzer hayal ettiler. Başka bir deyişle, Lorenzetti duvar resimlerinin toplumsal imajı, yalnızca türde farklılık göstermez. kuzeydeki hanedan mezar taşlarından - bu tür görüntüler, Signoria fikrini hedef haline getiriyor. Azizlerin bir bireyi çevrelediği Campione'nin Della Scala anıtlarının aksine, Lorenzetti'nin İyi Hükümeti'ndeki merkezi bir karaktere en yakın şey bir kişi değil, bireycilik karşıtlığının (“ortak iyi”) bir sembolüdür. Ressam bize, saray görevlileriyle çevrili, tahtına oturmuş ve sert görünüşlü bir adam vermiş gibi görünebilir, ancak düzenleme aynı zamanda bize cumhuriyette hiçbir gerçek kişinin kısa bir süre için bile olsa böyle bir pozisyonda bulunamayacağını hatırlatır. Şehri bir grubun değil, bir bireyin egemenliğine teslim etmek için ilan edilen bu program, doğası gereği şehri çatışmaya ve yıkıma teslim etmekti. Figürlü çalışmalara odaklandık, ancak mimari de bir şehirde faaliyet gösteren türden bir hükümetin işaretini verdi. Lorenzetti'nin resim yaptığı yıllarda, Sieneliler, çalıştığı bina olan Palazzo Pubblico'ya yükselen bir çan kulesi ekliyorlardı. 1348 yılında tamamlanan bu yapı, Siene Palazzo Pubblico, Siena 1297'de başladı. Belediye binasının kendisi 1297'de başladı; kule ("Torre della Mangia") 1325'ten sonra eklenmiştir. Floransa'da ve başka yerlerde olduğu gibi Siena'da da Palazzo Pubblico gibi büyük kamu binalarının bitişiğindeki kamusal alan her zaman potansiyel olarak kutsal alan olmuştur. Şehir sarayında şapeller ve sunaklar olduğu gibi, dışarıdaki büyük meydan da vardı. Sarayın açık hava sunağına yakın bir yerde, vaizler, uzun ama renkli vaazlarda toplanan halka hitap etmek için geçici minberler kurdular.
_-_Room_of_the_Risorgimento_-_Ceiling.jpg)
Çan kulesi veya çan kulesi Torre del Mangia, 1325 ile 1344 yılları arasında inşa edilmiştir; Tacı ressam Lippo Memmi tarafından tasarlanmıştır. Kule, komşu rakibi Floransa'daki kuleden daha uzun olacak şekilde tasarlandı; zamanda İtalya'nın en yüksek yapısıydı.
KaynakçaDüzenle
- ^ The Square and the Tower: Networks and Power, from the Freemasons to Facebook. Penguin Press. 2017. ss. 425-431. ISBN 978-0735222915.
Kullanılan kaynaklarDüzenle
- Brown, David Alan (2006). Bellini, Giorgione, Titian, and the Renaissance of Venetian painting. Washington: National Gallery of Art. ISBN 978-0894683329.
- Hayes, Matthew (2021). The Renaissance restored: paintings conservation and the birth of modern art history in nineteenth-century Europe. Los Angeles: Oxford University Press. ISBN 978-1606066966.
- n.a., n.a. (2012). Florence at the dawn of the Renaissance : painting and illumination, 1300-1350. Los Angeles, Cal.: Getty Publications. ISBN 978-1-60606-126-8.
- Eimerl, Sarel (1981). The world of Giotto, c.1267-1337. Amsterdam: Time-Life International. ISBN 0-900658-15-0.
- Casazza, Ornella (1990). Masaccio and the Brancacci Chapel. Floransa: Scala. ISBN 1-878351-11-7.
- Paolieri, Annarita (1991). Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno. Floransa: Scala. ISBN 1-878351-20-6.
- della Francesca, Piero (1985). The complete paintings of Piero della Francesca. Harmondsworth: Penguin. ISBN 0-14-008647-1.
- Hartt, Frederick (2011). History of Italian Renaissance art : painting, sculpture, architecture (7. bas.). Upper Saddle River: Prentice Hall. ISBN 978-0205705818.
- Freeland, Cynthia A. (2003). Art theory: a very short introduction. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0192804631.
- Arnold, Dana (2020). Art history: a very short introduction (2. bas.). Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0198831808.
- Johnson, Geraldine A. (2005). Renaissance art: a very short introduction. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0192803542.
- Campbell, Stephen J. (2017). Italian Renaissance art (2. bas.). New York, New York: Thames & Hudson. ISBN 978-0500293348.
- Adams, Laurie (2014). Italian Renaissance art (2. bas.). Boulder, Col.: Routledge. ISBN 978-0813349022.
- Tempestini, Anchise (1999). Giovanni Bellini (1. bas.). New York: Abbeville Press. ISBN 978-0789204332.
- Echols, Robert (2018). Tintoretto: artist of renaissance Venice. New Haven, Conn.: Yale University Press. ISBN 978-0300230406.
- Campbell, Gordon (2003). The Oxford dictionary of the Renaissance. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0198601753.
- Zirpolo, Lilian H. (2016). Historical dictionary of Renaissance art (2. bas.). Lanham, Md.: Rowman & Littlefield Publishers. ISBN 978-1442264663.
- Terry-Fritsch, Allie (2020). Somaesthetic experience and the viewer in medicean Florence : renaissance art and political persuasion, 1459-1580. Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN 978-9463722216.