Cima da Conegliano

Cima da Conegliano (c. 1459 – c. 1517) olarak da adlandırılan Giovanni Battista Cima, çoğunlukla Venedik'te çalışan bir İtalyan Rönesans ressamıydı. Venedik okulunun bir parçası olarak kabul edilebilir , ancak Antonello da Messina'dan da etkilenmiş olsa da, peyzaj arka planlarına ve eserlerinin sakin atmosferine verdiği vurguda. Bir kez oluşturulduktan sonra tarzı büyük ölçüde değişmedi. Çoğunlukla dini konuları, genellikle kiliselerden ziyade evler için küçük ölçekte, ama aynı zamanda birkaç, çoğunlukla küçük, mitolojik olanları da çizdi. Başarılı ama küçük bir Venedikliydi, sadece başkalarını takip etmekten memnundu. “Zavallı adamın Bellini” ışığın benzer kullanımı, ancak daha sert ve daha az incelikli. Küçük ölçekte, gevrekliği ön plana çıktığında en iyi sonucu verir. İyi ışık; tatmin edici mavi dağlar; yoğun yüzler; genel iş havası; biraz komik, donmuş pozlar (bir fotoğrafçının "tut" demesi gibi) ANAHTAR İŞLER Madonna ile Portakal Ağacı, 1487–88 (Venedik: Gallerie dell'Accademia); Müjde, 1495 (St. Petersburg: Hermitage Müzesi); Bakire ve Çocuk, c. 1505 (Londra: Ulusal Galeri) Giovanni Battista Cima da Conegliano, (d. 1459/60, Conegliano, Venedik [İtalya] yakınlarında - ö. 1517/18, Conegliano), stili peyzaj kullanımı ve havadar, aydınlık ile öne çıkan Venedik okulunun İtalyan ressamı renk. Muhtemelen Vicenza'nın küçük bir ressamı olan Bartolomeo Montagna'nın bir öğrencisiydi ve daha sonra 15. yüzyılın sonları ve 16. yüzyılın başlarında büyük Venedik ustası olan Giovanni Bellini'nin şiirsel ve renk açısından hassas üslubundan etkilendi. Cima'nın tam gelişmiş stili, 1489'da yaptığı en eski tarihli resminde açıkça görülmektedir. Cima 1492'de Venedik'e yerleşti ve o yıl Conegliano katedrali için bir sunak resmi yapmakla görevlendirildi. Çağdaş kayıtlara göre, 1516'da hala Venedik'teydi, ancak kısa bir süre sonra Conegliano'ya dönmüş olmalı. Cima, hayatı boyunca memleketi ile güçlü bağlar kurdu, orada mülk satın aldı ve Venedik'ten sık sık döndüğü bir evin bakımını yaptı.

KaynakçaDüzenle