Andrea del Castagno

Andrea del Castagno veya Andrea di Bartolo di Bargilla (y. 1419 - 19 Ağustos 1457), esas olarak Masaccio ve Giotto di Bondone'dan etkilenen Floransalı bir İtalyan ressamdı .[1] Eserleri arasında Floransa'daki Sant'Apollonia'daki freskler ve Floransa'daki Katedral'deki Niccolò da Tolentino'nun (1456) boyalı atlı anıtı yer alıyor. [2] O da Cosmè Tura, Francesco del Cossa ve Ercole de' Roberti'nin Ferrarese okulunu etkiledi. Andrea del Castagno,[3] Floransa yakınlarındaki Mugello'da doğdu. Hayatı hakkında çok az şey biliniyor, ancak Giorgio Vasari, rakibi Domenico Veneziano'yu kıskançlıktan öldürdüğünü belirterek onu şiddetli bir birey olarak tanımladı. 19. yüzyılda, Castagno'nun kesin ölüm tarihini gösteren belgeler -Veneziano'nunkinden dört yıl önce- su yüzüne çıkınca Vasari'nin hesabı çürütüldü. 1440'ta Castagno, Floransa'daki Palazzo del Podestà'nın, şimdi Bargello'nun cephesini boyamak için komisyon aldı. 1442'de Venedik'te San Zaccaria Kilisesi'ndeki St. Tarasius Şapeli'nin kasasında çalıştı, belgelenmiş en eski eseri. Orada, Floransa stilinin Venedik'e tanıtılmasına katkıda bulunan freskler olan Baba Tanrı, azizler ve Evanjelist figürlerini yaptı. c. 1445'te Castagno, Santa Maria degli Angeli manastırı için (şimdi Sant'Apollonia'nın yemekhanesinde) Dört Aziz ile Çarmıha Gerilme'yi resmettiği Floransa'ya döndü. Burada, Donatello'dan öğrendiği, hareket halindeki insan formunun doğru bir şekilde oluşturulmasına olan ilgisi açıkça belirtilmiştir. Figürlerin sağlamlığını ve kabalığını ise Castagno Masaccio'dan ödünç almıştır. 1447'de Castagno en büyük şaheseri olan Sant'Apollonia yemekhanesindeki freskleri yarattı. Bu eserler arasında Perspektif, Çarmıha Gerilme, Gömme ve Diriliş oluşturmadaki ustalığını gösteren Son Akşam Yemeği yer almaktadır. Tamamlanmalarından bir yıl sonra Castagno, Legnaia'daki (şimdi Floransa, Uffizi) Villa Carducci'nin sundurmasında ünlü erkek ve kadınları tasvir eden bir dizi fresk üzerinde çalışıyordu. Carducci serisindeki figürlerin heykelsi kalitesi, anatomik detayları ve iddialı duruşları yine Donatello'nun heykellerini hatırlatıyor. Castagno'nun Girolamo Corboli tarafından yaptırılan Floransa'daki Santisima Annunziata Kilisesi'ndeki bir fresk olan St. Jerome'un Vizyonu (c. 1454-1455), azizi Masaccio'nun figürlerinin kabalığıyla dişsiz yaşlı bir adam olarak sunar. Anne ve kızı azizler olan Paola ve Eustochium ile çevrili Jerome, çarmıha gerilmiş Mesih'i onun üzerinde görüyor, onu İbranice öğrenmek için Antakya yakınlarındaki çöle gitmeye ikna eden vizyon, böylece İncil'in orijinal metnini Latince'ye (Vulgata) çevirebilir. . Baba Tanrı, oğlunu Masaccio'nun Kutsal Üçlü'nde (1427; Floransa, Santa Maria Novella) yaptığı gibi tutar. Ancak burada, rakamlar o kadar inandırıcı bir şekilde kısaltılmıştır ki, azizin üzerinde yüzüyormuş gibi görünmektedir. Castagno'nun kasları, kemik yapısını ve İsa'nın çıplak gövdesinin diğer anatomik ayrıntılarını tasviri, daha önceki çarmıha gerilmelerinden bile daha inandırıcıdır. Corboli, Girolamite kırbaçlılar topluluğuna aitti, bu da Mesih'in başına bir ip takmasının nedenini açıklıyor.[4]

Niccolò da Tolentino Binicilik Anıtı (1456)
San Tarasio Şapeli San Zaccaria'daki freskler

Andrea del Castagno, Floransa'dan çok uzak olmayan Monte Falterona yakınlarındaki bir köy olan Castagno'da doğdu. Floransa ve Milano arasındaki savaş sırasında Corella'da yaşadı ve sona ermesinden sonra evine geri döndü. 1440'ta Bernadetto de' Medici'nin koruması altında Floransa'ya taşındı. Burada Anghiari Savaşı'ndan sonra Palazzo del Podestà'nın cephesine asılan vatandaşların portrelerini yaptı ve Andrea degli Impiccati takma adını aldı. her zamanki dikenli taç.[5] Castagno'nun Floransa Katedrali'ndeki atlı portresi Niccolò da Tolentino (1456),[6] Paolo Uccello'nun Horseback'teki Sir John Hawkwood'unun bir arkadaşı olarak tasarlandı. Aslında Castagno, bunu rakibinin çalışmasının görsel eleştirisi olarak tasarladı. Daha hareketli bir at, kas yapısına daha fazla vurgu yapıyor, başını izleyiciye çeviriyor ve çırpınan kuyruğu, at sırtındaki bir kahramanın daha heybetli bir yorumunu üretti.[7]

Fra Filippo Lippi ve Paolo Uccello'nun altında çıraklık yaptığı varsayımına rağmen oluşumu hakkında çok az şey biliniyor.[8] 1440-1441'de Santa Maria Nuova Hastanesi'nde, perspektif odaklı yapısı ve figürleri Masaccio'nun etkisini gösteren Çarmıha Gerilme ve Azizler freskini gerçekleştirdi. Castagno'nun figürleri hiçbir şekilde güzel değil. Bunun yerine görsel etkileri, anatomik ayrıntılarının doğruluğuna, kaslarının ve tendonlarının fiziksel strese ikna edici tepkisine ve sanatçının birincil ilgi alanları olan dinamik harekete bağlıdır. Bununla Castagno, vücudun yapısını ve işlevlerini tam olarak anlamak için insan diseksiyonlarıyla uğraşan üç usta olan Antonio del Pollaiuolo, Andrea del Verrocchio ve Leonardo da Vinci'nin bilimsel yaklaşımını önceden haber verdi.

Sant'Apollonia'nın Son Akşam Yemeği.
Bakire Varsayımı

Seçilmiş işlerDüzenle

KaynakçaDüzenle

  1. ^ Gilbert, Mark (2020). Historical dictionary of modern Italy (3. bas.). Lanham, Md.: Rowman & Littlefield Publishers. ISBN 978-1538102534. 
  2. ^ "Andrea del Castagno in the "History of Art"". 23 Ekim 2021 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 15 Kasım 2021. 
  3. ^ n.a., n.a. (2021). Italy. New York, NY: DK Eyewitness. ISBN 978-0241510636. 
  4. ^ Renaissance & reformation: German art in the age of Dürer and Cranach. Los Angeles, Cal.: Prestel. 2016. ISBN 978-3791355399.  Yazar |ad1= eksik |soyadı1= (yardım)
  5. ^ Gilbert, Mark (2020). Historical dictionary of modern Italy (3. bas.). Lanham, Md.: Rowman & Littlefield Publishers. ISBN 978-1538102534. 
  6. ^ Campbell, Gordon (2003). The Oxford dictionary of the Renaissance. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0198601753. 
  7. ^ Wyatt, Michael (2014). The Cambridge companion to the Italian Renaissance. Cambridge, Birleşik Krallık: Cambridge University Press. ISBN 978-0521876063. 
  8. ^ Welch, Evelyn S. (2000). Art in Renaissance Italy, 1350-1500. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0192842794.