'''Dördüncü duvar''', üç yanı kapalı geleneksel [[proscenium]] [[tiyatro]]larda izleyicilerin sahneyi gördükleri düşsel "duvar".<ref name=Bell>{{Citation |last=Bell |first=Elizabeth S. |title=Theories of Performance |year=2008 |publisher=Sage |location=Los Angeles |isbn=9781412926379 |pages=203 }}</ref><ref name=Wallis>{{Citation |last=Wallis |first=Mick |last2=Shepherd |first2=Simon |title=Studying plays |year=1998 |publisher=Arnold |location=Londra |isbn= 0340731567 |pages=214 }}</ref> İlk kez [[Denis Diderot]] tarafından dile getirilmiş olan kavram, [[19. yüzyıl tiyatrosu]]nda öne çıkan [[Realizm (tiyatro)|gerçekçilik]] akımıyla gelişmiştir.<ref>"The Fourth Wall and the Third Space", John Stevenson</ref>
Gerçekçi tiyatroda yaygın biçimde kullanılan dördüncü duvar, kimi sanatçılarca [[dram]] ve [[güldürü]]ye yardımcı bir araç olarak kullanılmaktadır. İzleyicilere doğrudan hitap eden ve böylece bu duvarı "yıkan" bir oyuncu bu duruma örnek olarak gösterilebilir.
The presence of the fourth wall is an established convention of modern [[Realism (theatre)|realistic theatre]], which has led some artists to draw direct attention to it for dramatic or comedic effect when this boundary is "broken", for example by an actor onstage speaking to the audience directly.
TheDördüncü acceptanceduvarın ofşeffaf theolarak transparencykabulü ofbir thekurgusal fourthyapıt wallve isizleyici part of thearasındaki [[suspensioninançsızlıktan ofduyulan disbeliefkuşku]]nun between a fictional work and an audience, allowing them to enjoy the fiction as if they werebir observingparçası realolarak eventsyorumlanmaktadır.<ref name=Wallis/> Although the criticEleştirmen [[Vincent Canby]] describeddördüncü itduvarı in"izleyiciyi 1987sahneden asayıran "thatgörünmez invisiblebir [[:wikt:screen|screenekran]] that forever separates the audience from the stage,"<ref>{{Citation |url=http://www.nytimes.com/1987/06/28/movies/film-view-sex-can-spoil-the-scene.html |title=Film view: sex can spoil the scene |last=Canby |first=Vincent |newspaper=[[New York Times]] |date=June28 28,Haziran 1987 |page=A.17 |accessdate=July12 3, 2007Ocak 2011}}.</ref> olarak tanımlamasına karşın, [[PostmodernismPostmodernizm|postmodern artsanat formsbiçimleri]] frequentlybu eitherkavramı doolduğu awaygibi withkabul itetmemekte; entirelydördüncü duvarı, oryapımın makebelirli usebölümlerini ofvurgulayacak variousbiçimde framingdeğiştirmektedirler. devicestomanipulateit in order to emphasize or de-emphasize certain aspects of the production, according to the artistic desires of the work's creator.
SpeakingBir directlyfilm, tooyun theya audienceda throughtelevizyon theprogramında camera,izleyiciye inbir akamera film,aracılığıyla playhitap oretmek television"dördüncü program, is referred to asduvarı yıkmak"breakingtheolarak fourth walltanımlanmaktadır."<ref name=Bell/><ref name=Abelman>{{Citation |last=Abelman |first=Robert |title=Reaching a critical mass: a critical analysis of television entertainment |year=1998 |publisher=L. Erlbaum Associates |location=Mahwah, N.J. |isbn=0805821996 |pages=8–11 }}.</ref>
