"Abbas Kiyarüstemi'nin sinema tarzı" sayfasının sürümleri arasındaki fark

k
düz.
(→‎Bağımsızlık: +2 paragraf.)
k (düz.)
Başka yönetmenlerin aksine, geniş ölçekli yapımlarda abartılı dövüş sahneleri veya karmaşık kovalama sahneleri çekmek yerine, filmlerinin ortamını kendi şartlarına göre şekillendirmeyi tercih etti.<ref >[http://www.iranheritage.com/kiarostamiconference/abstracts_full.htm Cooling Down a 'Hot Medium'.] Iran Heritage Foundation. Erişim tarihi: 26.5.2008.</ref> Daha sonra söz konusu görüntü yönetmeninin sinema anlayışıyla ilgili söylediği gibi,
 
<blockquote>"Onun alışkın olduğu film yapımı anlayışını sürdürmüyordu."<ref >[http://www.synoptique.ca/core/en/articles/kiarostami_interview A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation] Synoptique. Erişim tarihi: 26.5.2008.</ref></blockquote>
 
Kiyarüstemi'nin tarzını oturmuş olduğu, [[Köker Üçlemesi]]'nde görülür. Bununla birlikte, yönetmen, yeni film yapım tazları denemeye, değişik reji method ve teknikleri kullanmaya devam etti. Örneğin [[10 (film)|10]]'un biyik bir kısmı, yönetmenin bulunmadığı hareket halinde bir otomobilin içinde çekildi. Kiyarüstemi, bu filmin çekimlerinde, oyunculara ne yapmaları gerektiğiyle ilgili öneriler getirdi, ardından otomobile, onları Tahran civarında dolaşırken çekmek üzere bir sabit kamera yerleştirdi.<ref >[http://www.synoptique.ca/core/en/articles/kiarostami_interview A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation.] Synoptique. Erişim tarihi: 28.5.2008.</ref><ref >[http://www.macalester.edu/weekly/120503/arts01.html With liberty for all: the films of Kiarostami.] The Mac Weekley. Erişim tarihi: 28.5.2008.</ref> Kamera, insanları günlük rutinleri içinde, seri halinde yakın çekimlerle filme aldı.
36.496

değişiklik