Vikipedi

Domus Aurea: Revizyonlar arasındaki fark

Etkileşimli olarak geçmişe göz at
[kontrol edilmemiş revizyon][kontrol edilmemiş revizyon]
← Önceki sürümle aradaki farkSonraki sürümle aradaki fark →
İçerik silindi İçerik eklendi
GörselVikimetin
Tyrex rean (mesaj | katkılar)
Beyaz liste
3.983 değişiklik
Değişiklik özeti yok
Tyrex rean (mesaj | katkılar)
Beyaz liste
3.983 değişiklik
Değişiklik özeti yok
1. satır:
{{çeviri}}
{{çalışma var}}
'''''Domus Aurea''''' ([[Latince]] "Altın Ev"), [[64]] yılında [[Antik Roma|Roma]]'da meydanan gelen [[Büyük Roma Yangını]] yangını sonucu, [[Esquiline tepesi]] eteklerindeki Aristokratlara ait evlerin yanmasıyla ortaya çıkan geniş alandan faydalanmak isteyen [[Roma İmparatoru]] [[Nero]] tarafından yaptırılmış olan ve büyük bir alana yayılan [[revak|portiko]]lu [[villa]].<ref name=roth>Roth </ref>
Satır 20 ⟶ 19:
[[Image:Domusaurea.jpg|thumb|300px|right|Domus Aurea'nın duvar boyama stili, Raffaello Santi'in [[Raphael odaları|Vatikan ''Stanze'']]si ve 18. yüzyıl Neoklasizm akımına ilham vermiştir.]]
 
''Domus Aurea'nın'' aşırılıklarından bazılar geleceğe ayna tutmuştur. Mimarlar, ana yemek salonlarından ikisini sekizgen bir avlunun yanlarında gelecek şekilde yapmışlar ve aydınlatma sorununu kubbede açtıkları devasa bir oculus'la çözmüşlerdir.<ref name=roth/> It Böylesi bir kubbe, ''[[Pantheon, Roma|Pantheon]]'' gibi dinsel yapılar dışında ilk kez kullanılmış ve yine [[Beton]] yapı tekniğinin ilk kullanılan örneklerinden biri olarak tarihe geçmiştir. Bir yenilik, geleceğin sanatına büyük bir etki etmiştir: Nero daha önceden kullanımı sınırlı olan [[mozaik]]leri kubbeli tavanlarda kullanmıştır. Sadece bazı parçalar günümüze ulaşmıştır ancak yapım tekniği yaygın olarak taklit edilmiş ve Hristiyan sanatının önemli özelliklerinden biri haline gelmiştir: Apsis mozaikleri Roma, Ravenna, Sicilya ve İstanbul gibi şehirlerin pek çok kilisesinde kullanılmıştır.
Some of the extravagances of the ''Domus Aurea'' had repercussions for the future. The architects designed two of the principal dining rooms to flank an octagonal court, surmounted by a dome with a giant central oculus to let in light.<ref name=roth/> It was probably the first use of a dome that was not in a temple dedicated to the gods, such as the ''[[Pantheon, Roma|Pantheon]]'', and an early use of [[Beton]] construction. One innovation was destined to have an enormous influence on the art of the future: Nero placed [[mozaik]]s, previously restricted to floors, in the vaulted ceilings. Only fragments have survived, but that technique was to be copied extensively, eventually ending up as a fundamental feature of Christian art: the apse mosaics that decorate so many churches in Rome, Ravenna, Sicily and Constantinople.
 
Celer ve Severus aynı zamanda köleler tarafından hazırlanan ve tavanı kubbenin altında dönen bir gökyüzü haline getiren zekice planlanmış bir mekanizma kurmuş, bu aletten yemek için toplanların üzerine parfümler sıkılmış ve gül yaprakları dökülmüştü. Nero'nun politik düşmanları tarafından uydurulmuş olmaları mümkün bazı hikayelere göre, bir gün o kadar çok gül yaprağı dökülmüş ki zavallı misafirlerden biri boğularak ölmüş (benzer bir hikaye İmparator [[Elagabalus]] için de anlatılır).
Celer and Severus also created an ingenious mechanism, cranked by slaves, that made the ceiling underneath the dome revolve like the heavens, while perfume was sprayed and rose petals were dropped on the assembled diners. According to some accounts, perhaps embellished by Nero's political enemies, on one occasion such quantities of rose petals were dropped that one unlucky guest was asphyxiated (a similar story is told of the emperor [[Elagabalus]]).
 
Altın Ev 1999 yılında dört yıl aradan sonra yeniden açıldığında arkeolog Wallace-Hadrill röportaj yapmaya gelenlere "her zaman en iyi partileri Nero verirdi" demiştir. "Ölümünden üç yüzyıl sonra bile onun portresini taşıyan nişanlar halk eğlencelerinde halâ dağıtılıyordu." Bir sanatçı olarak konumuna takıntılı biri olan Nero, partileri bir sanat çalışması olarak addediyordu. Partilerinin resmi planlayıcısı [[Petronius]]'tur.
"Nero gave the best parties, ever," archaeologist Wallace-Hadrill told an interviewer when the Golden House was reopened to visitors in 1999 after being closed for years for restorations. "Three hundred years after his death, tokens bearing his head were still being given out at public spectacles - a memento of the greatest showman of them all." Nero, who was obsessed with his status as an artist, certainly regarded parties as works of art. His official party planner was [[Petronius]].
 
Neredeyse tüm yüzeyleri kaplayan fresklerin hepsi tam olarak bitirilmemişti. Baş sanatçılardan biri Famulus'tu ( bazı kaynaklara göre Fabulus). Fresko tekniği , ıslak sıva üzerinde çalışıldığından, hıza ve güvenli dokunuşlara ihtiyaç duyar: Famulus ve atölyesi oldukça büyük bir alana yayılmıştı. Pliny, ''Doğal Tarih'' adlı eserinde Famulus'un sadece her gün doğru ışığın mümkün olduğu bir kaç saatte çalışmaya gittiğinden bahseder. Famulus'un sakin tarzı, kompozisyonlarına mükemmel bir uyum ve şaşırtıcı bir zerafet vermiştir.
Frescoes covered every surface that wasn't more richly finished. The main artist was one Famulus (or Fabulus according to some sources). Fresco technique, working on damp plaster, demands a speedy and sure touch: Famulus and his studio covered a spectacular amount of area. Pliny, in his ''[[Pliny's Natural History|Natural History]],'' recounts how Famulus went for only a few hours each day to the Golden House, to work while the light was right. The swiftness of Famulus's execution gives a wonderful unity to his compositions and astonishing delicacy to their execution.
 
Yaşlı Pliny the Elder presents, Amulius<ref>GivenBazı by some sources askaynaklarda ''Fabullus'' adı geçer; Smith (in his ''[[DictionaryYunan ofve GreekRoma andBiyografileri Romanve BiographyMitolojileri andAnsiklopedisi Mythology]]'' adlı eserinde) arguesbu thatkişinin muhtemelen ''Amulius'' isolduğunu theiddia more likelyeder.</ref> asadından one of the principal painters of thebir ressamı ''domus aurea'nın'' baş ressamlarından biri olarak sunar.
{{cquote|More recently, lived Amulius, a grave and serious personage, but a painter in the florid style. By this artist there was a Minerva, which had the appearance of always looking at the spectators, from whatever point it was viewed. He only painted a few hours each day, and then with the greatest gravity, for he always kept the toga on, even when in the midst of his implements. The Golden Palace of Nero was the prison-house of this artist's productions, and hence it is that there are so few of them to be seen elsewhere." <ref>Pliny Chap xxxvii, p.6272</ref>
 
Romalılar [[grafiti]] sanatının en erken ve eleştirisel örneklerinden bazılarını vermişleridir;
<!--THIS SHOULD BE BETTER INTRODUCED
Romans excelled at the subversive art of [[graffiti]]. An example of the wall writes is the following:
 
::''ROMA DOMUS FIET: VELOS MIGRATE QUIRITES''
::''SINON ET VEIOS OCCUPET ISTA DOMUS''
 
::"TheTüm wholeRoma ofbir Romeev willhaline become a homegelecek - [["quirites]]",
::"MoveEvini, houseo toev [[Veii]]'yi beforede thatyutmadan house swallows upönce Veii'ye tootaşı."-->
 
===Damnatio memoriae===
"https://tr.wikipedia.org/wiki/Domus_Aurea" sayfasından alınmıştır