Ölü Boğa Güreşçisi: Revizyonlar arasındaki fark

1850'lerin sonlarında Manet, [[Diego Velázquez]] ve [[Francisco Goya]] gibi kendisinden önce yaşamış [[İspanya|İspanyol]] ressamların eserlerine ilgi duymaya başladı.<ref name="Mauclair45">{{Harvnb|Mauclair|2008|p= 45}}</ref> Onların etkisiyle ''Valensiya'nın Lolası'', ''İspanyol Balesi'', ''Gezici Çalgıcılar'', ''[[Victorine Meurent İspanyol Kıyafetleri İçinde]]'' gibi İspanyol temalı pek çok esere imza attı. 1864 yılındaki [[Paris Salonu]]'nda ise Manet'nin ''Boğalar Savaşının Öyküsü'' isimli tablosu ''İsa'nın Mezarında Melekler'' tablosuyla birlikte sergilendi ve eser perspektif hataları sebebiyle eleştirildi.<ref name="Emp19">''Empresyonistler: Manet''. Baskan Yayınları, 1980. İstanbul. Sayfa 19</ref> Ressam daha sonra resmi keserek iki tablo haline getirdi. Bu tablolardan birincisi ön plandaki matadoru tek başına bıraktığı ''Ölü Boğa Güreşçisi''<nowiki>'</nowiki>ydi. Diğeri ise arka planda kalan ''Boğaların Savaşı''<nowiki>'</nowiki>ydı.

Tabloda poz veren mankenin tıpkı sanatçının bir diğer tablosu ''Trajedi Aktörü'''nde olduğu gibi kim olduğu bilinmemektedir. Bu da ressamın ölenin "herhangi" bir matador olabileceği vurgusu yaptığını akıllara getirir.<ref name="Brombert181">{{Harvnb|Brombert|1997|p= 181}}</ref>

* [http://www.nga.gov/ National Gallery of Arts]: Kesilerek birbirinden ayrılan ''Ölü Boğa Güreşçisi'' ile ''Boğaların Savaşı'' tabloları arasındaki ilişkiyi gösteren röntgen resimleri [http://www.nga.gov/collection/toreador.shtm]